銀盤クローズアップ

前々から気になっていたアフロディーテ盤とEV盤の聴き比べをやってみた。いずれも80年12月14日の札幌公演を収録（アフロディーテ盤の武道館公演との表記はミス）。

結論から言うと、どっちも良くて優劣付けがたい。
EV盤は、確か店内ポップに“テーパーから直接借り受けたマスターを使用して〜”とあったと思うけど、それもあながちウソじゃないジェネの若さを感じさせる。低音の歪みが比較的少なく、いきいきとした立体的な音だ。ただし、それは若干のエフェクト加工による効果のような気もする。
他方のアフロディーテ盤は、迫力の点では劣るものの、初期盤ならではの元のテープそのままの透明感が素晴らしい。"Diamond Dust"などの静かな曲だとまるで吸い込まれそうだ。
もちろんどっちか一つでいいんだけど、どっちを手放すにしても後々後悔しそう。

それにしても素晴らしい音源だ。比べるためとっかえひっかえ聴いたのに全く聴き飽きない。
テーパーはゼップの72年武道館初日やフロイドの72年札幌などを録音したとされる伝説の人物。職人のような録音技術には脱帽だ。



ところで、ベックのアフロディーテ盤はやっぱりジャケがヨレてる。カッターで切って押し花方式で補正してもいいんだけど、ジャケヨレもこのタイトルの特性ということでそのままにしておこう。

これまでCDRでのみリリースされていた音源やダウンロード音源をプレス盤化していく計画らしい。名古屋シーカーズのマイルスのプレス盤化とも呼応する業界の新しい流れなのだろうか。

そんな企画の第一弾にディラン＆ザ・バンドを選ぶとはまた興味深い。
最初にディランを出せば企画に重みが出るとでも思ったんだろうか？それに74年ツアーとはまたなんで？このツアー、世間ではまだ人気があるんだね。大会場のコンサートだけに唱がシャウト一辺倒で薄味だと思うんだけど。

ソースはウォルフガングス・ヴォルトのダウンロード音源ものらしい。それにしても4枚組で2800円と価格破壊っぷりがスゴイ。
ただし、企画全部に使い回せるようにジャケットにアーティスト名やタイトルの表記はなく、インレイシートが入っているだけ。なんかアナログブートを思い起こさせる簡易な装丁だが、安っぽさを回避してるとこがさすがBF。

このところ円高が続いているのでなにか海外通販でもしようと思い立ったところ、このスターバックス限定CDが未入手のままだったのを思い出し、購入してみた。
国内盤が、しかも拡大版でリリースされるとの情報があったのだが（ＧＱ 2005年9月号52頁）、どうやら立ち消えになってしまったようだ。CD不況だからね。仕方がないです。
ということで、以前ココで書いたガスライト・テープスのブートも延命ですね。

ひさびさにディラン・ブートを購入。

62年から63年にかけてフォークウェイズ社に録音したデモが、"Broadside Ballads"や"Broadside Reunion"などで一部公式に音盤化されたものも含めて集大成してある。ジャケ記載のデータもしっかりしていて作り手の熱意が感じられる。ブートバブル末期の秀作の一つといえる一枚だ。
とはいえ、“資料的価値が高い”と注釈したくなる内容であるところが痛い。

実はこのタイトル、数年前にも一度海外の業者から買ったことのあって、そのときのはジャケが複写で不鮮明だったので気に入らず手放してしまっていた。
以来、熱心にというほどではないが探していたオリジナルを入手できて嬉しい。

EVの75年ロングビーチはリリースされたようですね。
Ｔシャツ付きの限定盤もあるようだけど、いったいどんな物好きが買うんだろう？ビートルズのモノ・ボックスとは“限定”の意味が違うと思うんだけど。

ゼップモードだった日が2,3日あって、いろいろ引っ張り出して聴いたりした。今回のお気に入りは、72年12月22日ロンドン公演の「RIOT HOUSE」。

この「RIOT HOUSE」はCDブート初期の単発レーベルの1枚もの。1枚ものということは当然不完全収録だ。
しかし、"天国への階段"以降のクライマックス部分のため、とても聴きやすく楽しめる。しかも、モノラルながらバランスが非常に良くクリアーで、72年のAUD録音としては武道館初日に匹敵するくらい。しかも演奏の出来とプラントの声の状態では武道館とは比較にならないほどだと思う。まあ地元公演なんだから気合の入れようが違うのは当然か。
ちなみに同日公演にはコブラの「RIOT SHOW」などのリリースがあるけれど、まったくの別ソース。「RIOT HOUSE」とは雲泥の差の音質で鑑賞にたえない。
どういうわけか「RIOT HOUSE」のソースはこれでしかブート化されていない。序盤・中盤部分の発掘はおろかコピー盤のリリースすらされていない有り様だ。

好き者の間だけでひそかに聴き継がれているこのオールド・ブート。こうゆうのが私はたまらなく好きでね。ゼップにおいては今やこうゆうオールド・ブートの名作は絶滅してしまったに等しいだけに、よりいっそう愛らしく感じる。

ついに出ましたね。
私は、３，４年前、高校時代から聴き親しんだ赤帯の旧盤を全部処分してリマスター盤の登場を準備万端待ち構えていたものの、その後いっこうに音沙汰が無い状態が続いたためにビートルズへの興味をほとんど失って、９日のリリース当日まで放ったらかしの状態でした。
ところが、ＴＶのニュースでリリースを知り、店頭で商品が並んでいるのを見て、にわかにマニア心に火が付き、衝動的に購入。

マニアならやっぱりモノ・ボックスでしょう！
ホワイトアルバムまでの不完全ボックスだし、４万円などという値段には躊躇するものがあるのは事実だけど、“初回限定生産”の魅力には抗しがたいものがありますね。負けました。

モノはステレオと比較して内容も微妙に違うらしい。代表的なとこでは"HELTER SKELTER"のリプライズが無いとか。
でも、個人的にそんな重箱の隅をつつくような聴き方はしないタチなので、正直、そうゆうことにはあまりこだわりません。
むしろ“音”そのもの。やっぱり全然違うよ、モノで聴いた印象とステレオのそれは！
実際モノで聴くと、音が引き締まった固まりとなって迫ってくる。ラバーソウルとか、その効果が絶大で、ズシっと体に響く。すごい快感だ。この快感を味わった後だと、４万円という値段も“まあいいかな”と思えてしまう。

もちろん中期以降のタイトルについてはステレオも揃えようと思っているけれど、とりあえず今はモノで満足で、アビーロードやゲットバックすら買っていません。予算がないのもあるけれど、とにかく初回の紙ケースが嫌なんだよね。プラケになるのを待ちます。

余談だけど、このビートルズ・リマスター騒動の陰で、西新宿のブート市場が冷え切っているようですね。オフィシャルが盛り上がると西新宿も活性化するってのがこれまでだったのにねぇ。
まぁブートにまで手を出すようなマニアならモノ・ボックスを買うんだろうし、さらにステレオ・ボックスまで買ってる人間もいるみたいだから、普通ならブートなんかに回す余裕ないわな。

EVから75年ロングビーチ初日のSBDのリリースがアナウンスされましたね。にわかにゼップ熱が再燃し、ひさしぶりにブートをひっぱり出して聴いたって人も多いんじゃないでしょうか。私もそうです。
まず聴いたのは70年モントルー。言わずと知れた基本音源。

何ヶ月か前友人と話していたときに、“70年のモントルーならDIVINITYが一番音質がいいよ”という意見を聞いて愕然・・　しばらくシュンとしてしまった。
もちろん私も持っていました。リリース当時から評判が良かったからね。ただ、不完全だった終盤部分が近年SBDで発掘され、EVや新タラから完全収録盤がリリースされたのを機に、もういらないやと手放しちゃっていたんだ。

私は、いらなくなったブートはすぐに処分することをポリシーにしてる。値崩れする前に処分すれば、それを原資に向上盤を買うこともできるし、せまい部屋をスッキリできたりもする。
でもこれは諸刃の剣であって、慎重にしないと、処分したブートが実は依然として価値あるものだったなんて失敗になりかねない。DIVINITYがまさにそれ。

性格的にこうゆう状況にはどうしても耐えられなくて買い直すことになるんだけど、ブートということで、すぐ入手できるとは限らない。処分した値段以上の値段で買い直すこともザラだし、買い直しても状態が悪いものしか手に入らないなんてことも。
DIVINITYの場合、音質が良いことはあまり知られていないらしく、すぐに安価で一つ買うことができたが、残念ながら状態がイマイチ。もわ〜っとタバコ臭が染みつて微妙に黄ばんでる。手放したのが新品同様だっただけに許しがたい。

そうゆう苦々しい思いはさておいて、聴いてみるとやっぱり音質は良い。EVのINTIMIDATORと比較するとそれは明らかで、EVは低音が歪んでいて下品だ。DIVINITYは鮮度のよさを感じさせる。（新タラについては持ってないので不明）

それにしても、どうしてDIVINITYを処分しちゃってたんだろう。EV盤は完全収録だし、人気レーベルということで、盲目的に信頼して実際に聴き比べもせずにいらないと決め付けちゃったってとこか。もうちょっと慎重に判断すべきだったな。気をつけないと。